与前述铜川佛教壁画不同的是这些壁画的方位和幅面纳入了建筑物的全体设计规划之中。为习惯摆设的环境气氛，着重强调作品的装饰性和视觉的愉悦感。运用的资料有聚丙烯颜料、釉上彩绘、陶板等。张仃的《哪吒闹海》、袁运甫的《巴山蜀水》、祝大年的《森林之歌》、肖惠祥的《科学的春天》、李化吉和权正环的《白蛇传》、袁运生的《生命的赞歌》等，遭到美术界的好评，也引起各方面的浓厚兴趣。在它之后，大型公共建筑的设计者开端把壁画考虑在设计方案之中，壁画艺术的专业队伍也逐步形成。 壁画艺术的这个起色被称之为“我国壁画的复兴”。
